关于我母亲的一切，也是关于女人的一切，最终又因变性元素如此耀眼，而归为关于人的“一切”.
虽然不是真的一切，但作者满溢而出的爱和包容、群像之丰满已足以担起这个既声东击西又未曾被偏离的片名.
阿莫多瓦作品的现实性源于情感的真实（并不由故事直接建立，而是通过局部情境中可信的表演、匹配的视听），而非、甚至无需故事的真实.
一种可能并不准确的判断：极端的戏剧性是他挑衅戏剧本身的一种方式.
#资料馆留影#走出影院，心情大概和当时看完《女囚风暴1995》差不多，由恶入善再由善入恶，整个过程对人性乃至整个人间都产生深深的怀疑与厌恶.
拉斯·冯·提尔是揭示人性的高手，入骨透彻不留情面，欣赏他的电影如同在看一场残忍血腥又无比冷静的手术，人性血液里的自私伪善狡猾残忍，还有自以为是地抱团欺负弱者侮辱善良，比如这部《女囚风暴1995》，后面完全把前面温情脉脉的面具撕扯地支离破碎，狗镇的居民不可信，连女主身边的男友也不过是渣男，卑鄙无耻还自封为道学家哲学家文学家.
简直讽刺到体无完肤.
安排黑帮老大女儿去狗镇“体验生活”，演活了这一出拷问人性的闹剧，真是天才的设想，揭示了人不如狗的真相，冯·提尔在片中还故意模糊了话剧舞台与电影之间的界限，全程都是在舞台上演绎，更有了如在现场的真切感，可谓是一种电影语言的大胆创新.
做生意的女强人顶姐因签错文件入狱，一开始就与狱中的前辈波嫂发生冲突，又不喜监狱管理制度，被人孤立.
凯莉主动帮助她适应新环境，更因此结识了为人善良，心系女儿又照顾狱中姐妹的博妈.
为解决狱中卫生巾不足的问题，顶姐发挥做生意的头脑、与博妈利用各工队协助的力量，尽力为狱友们解决问题，并协力维护和平的女监环境，顶姐更因此赢得了大家的欢迎.
但没想到，女监恶霸劏猪环再度入狱，马上破坏了监狱的和谐. 为了成为狱中老大，劏猪环设局陷害顶姐和波嫂，令原本对立的二人被罚独立囚禁一星期. 两人于这期间难得地交心言谈，拉近了彼此的距离并成为知心好友. 博妈即将出狱，却意外发现女儿波波入狱. 波波埋怨博妈多年没尽到母亲的责任，不愿与博妈亲近，博妈悲痛万分. 在一次劏猪环责难波波泄愤期间，博妈为了保护波波而去世. 此举激怒了波波和众人，她们决心共同抵制劏猪环、让监狱回到往日的和平与宁静. ...
