33，2019. 相信原型取自奥德修斯的返乡之旅，一段假想的父亲归来的故事.
不存在的父亲和回不去的故乡似乎是安哲罗普洛斯一直致力探讨的话题.
这样的话题对于一颗自由左翼又饱经时代变迁的心灵是自然而然的.
“奥德修斯”历尽千辛万苦回到阔别数十年的家乡，一切都变化了，儿女已经长大，故人全部离去，陪伴自己的只有模糊的回忆.
最终，他不得不离开，而离开的方式又如此绝望：乘一方浮岸，游弋在无边的爱琴海上.
这种疏离与漠然令我深以为然，因为我父亲回到阔别数十年的家乡的种种便如是，旁观的视角与当年所见所感一无二致.
夤夜观之，如诗如醉，对安哲罗普洛斯和现代希腊的历史越来越感兴趣了.
在形式上，又一部《开国将帅授衔1955》.
全片各种特写和主观视角，专注人物随时的精神状态.
但由于没有清晰的有冲击力的时间作为导火索和刺激点，全片关注于“人的存在”和情绪还是在叙事层面上太过于温吞.
另外你说它政治层面上升到中老年女性的身份以及身份下的特殊状态，可能是男性导演，可能也不能触碰到这个年龄段最核心的某些危机.
难以掩盖的“孤独”恐怕也只是问题最表面的那么一层.
影片以1955年9月底全军第一次实施授衔授勋这个重要的历史节点为主线，同时将开国领袖们与开国将帅们在不同的革命历史阶段中的闪回穿插其中，充分展示了夹述夹议夹闪回这种重大革命历史题材影片创作的较为新颖独特不为多见的叙事风格. 既有恢宏的波澜壮阔的战争场面，又有人物生离死别细致入微的情感表现，二者有机结合产生出了革命的英雄主义与革命的乐观主义精神. 人物个性鲜明栩栩如生，历史事件真实可信有据可查. 浓缩展示了中国人民解放军自八一南昌起义之后的历史篇章.
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