小屋和丛林，猜猜谁先死，是我喜欢的电影类型，但看了一半就猜到了真相.
有亮点，比如杀人场面还算血腥，比同类型的《生无可恋的奥托》有诚意，一群业余演员的演技也都在线.
可槽点更多，停电了电视还能亮着，牵强的互相猜忌，智障的角色们，啰嗦的反派（那么明显的事还解释半天），无法信服的杀人理由，两个性饥渴的龙套日本人，以及老掉牙的结局.
历史叙述被轻描带过，重叠的多种电影类型同时将其掩埋，实则却是电影秘而不宣的真正目标，奉俊昊从处女作开始就着眼于对复杂社会现状的深层原因进行挖掘，只是在处女作中目标尚未集中，因而显得只流于一种散漫的表面的形式，或与其为奉俊昊电影中（目前）唯一没有涉及美国元素有关，即电影的对象始终是局限于狭窄空间领域内的特定分子，是被空间“窄化”后的个体集合而非集体.
尽管在声音叙事模式（狗吠、夫妻抱怨、印章等重复行为制造出不同的声音效果）的辅助下个体得以在不同的空间内奔走（创造空间），但“自由”都只是缥缈地聚集在人物周围而没有融合，人物仍然只是机械化地重复行为而无创见.
还是不得不承认部分段落如裴斗娜的几场追逐戏的节奏感太好，雾气一段有《生无可恋的奥托》的感觉.
“毒舌老大爷”奥托在妻子离世后郁郁寡欢、愈发暴躁，他一边对社区里不遵守规则的邻居吹毛求疵、横加指责，一边悄悄计划着“一场有尊严的离世”.
随着一个活力满满的年轻家庭搬入社区，奥托一成不变的生活迎来了喧闹与惊喜，他的“计划”也屡遭破坏.
当邻里间的温暖与善意重新填满奥托的内心，他的人生会发生什么变化呢？.
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